1988年初我刚编著出版了《走兽画技法》一书，正巧见到刘海粟大师，将我的新书请刘老教正，当时刘老看到书中新编入刘老早期创作的《啸虎》一画，刘老十分高兴，他说《啸虎》曾在民国26年出版于刘海粟国画第三集，现在是第二次在书中看到发表，同时刘老谈到他曾多次重画、提高的经验，并谈到曾完成多幅双虎创作，虎是大自然之杰作，海老画虎，更露虎威，是写真和传神之统一，《啸虎》一杰作正如王个簃先生题撰“高踞岭肩，孔武有力，长啸一声，百兽敛迹”。

　　刘老画虎常喜欢水墨为主，偶施赭色，虎的眼神、背和肩部结实的肌肉，粗壮的腿部运动，画得十分真实，背景以虚衬实，《山君真相》集中表现出虎威之真相，虎啸声声，如空气被充电，虎王保持着威严。

　　刘老在画虎技法上，也留下极宝贵的经验，特别在用线上别具一格，刘老用线画虎纹，明显的特点是比较“方”，有别于张善子等画虎大家的画风(如图《双虎》、《啸虎》、《山君真相》)这样的用线形式扣虎性之威猛， 是有机的统一。李健在《山君真相》的题字中称“海啸画此虎，笔用中锋，盖右军龙爪书笔法也”。

　　从造形的形式上又近似速写风格，写意中又有严谨的正确形象，这和刘老写真的西画功力是分不开的。画虎难画骨，刘老画虎重虎之筋骨结构，不重皮毛之细微之处，常以墨色渲染之，不画虎毛，形成黑白虚实的强烈照应。《啸虎》一画可以说是完整地表现出虎之威武、正义的雄风。

　　1993年春，在华夏宾馆我又一次见到刘海粟大师，当时正好又出版《芥子园画谱新编·山水篇》。因该书刚出版，在出版过程中碰到不少不同意见，也有个别名画家直接反对《芥子园画谱》，但我认为《芥子园画谱》客观地影响了不少画家，起了一定的历史作用，比较完整地总结了中国画技法，特别是山水篇，程式化有一定的科学性、艺术性，自然也有它的局限性，比如印刷无浓淡，介绍历代画家画法，有失真的地方，画稿比较带作者个人风格。为此我着手新编，因刚成书，为了能面听刘老意见，我提心吊胆地又一次当面求教，不料又一次得到刘老近一个多小时的指点，当时遗憾没有笔记，只能事后回忆，但对我来说是受刘老最深的教益

　　刘老先是直接向我发问：“您新编《芥子园画谱》，‘新’在什么地方，为什么‘新’编?”我当时回答，想充实写生写真和更完美地介绍传统山水画技法，以及介绍现代泼墨泼彩技法。当时我将新编中刘老的泼彩《黄山一线天奇观》给刘老看，并希望刘老能亲自介绍具体的经验，以便第二版时充实进去。刘老高兴地介绍说，他的泼墨泼彩是追求写真的色彩缤纷和层次厚实多变的效果，画法上不是一次完成而是层层积染，和张大千的画法不同，张大千的夏山泼墨，追求飘逸虚渺，他是以黄山为师，追求自然多变深厚的层次。刘老泼墨有时以碗盛墨汁直接泼倒在画纸上，然后因势利导层层渲染，使墨色有深厚的效果，用色上也不局限薄色，而是厚薄相宜，层层积色，从刘老大幅泼彩画中可以感到苍润浑厚的效果，自然由于反复积染在大幅生宣原作上也不免可以看到破损的程度，但经过托裱反而增加了画作不修饰的自然美，和领略海翁作画的力度和气魄。从刘老的泼墨泼彩画中仍然还可看到苍劲有力的线条骨格，这和早期刘老的山水画相比，早期山水画主要是以线的粗、细、浓、淡、干、湿，水墨或浅绛山水为主，而晚年只偏重重彩渲染，求自然、朦胧、模糊的艺术效果，真山真水中的云雾等虚幻景象，追自然形象的多变和克服笔痕的过于生硬，泼墨泼彩法，使近代中国画的新技法在实践中趋于完美。

　　1999年2月